一、《悟空传》与自由生长的网络文学
 

      2000年，具有里程碑意义的一部小说出现，它就是《悟空传》，作者是南昌作家今何在。很多人称这部小说为“网络文学第一书”。之所以称这部小说具有里程碑意义，在于《悟空传》代表了早期网络文学的理想状态。这部小说和其作者今何在，以及早期闯荡网络文学世界的俞白眉、宁财神等人，是网络文学自由生长的见证。那个时候的文学网站“榕树下”以及各个论坛、贴吧，有无数的文学爱好者混迹其中，没有付费阅读，没有资本介入，甚至没有文体限制，小说、诗歌、散文纷纷在网络上出现。一直到博客出现，各种文体仍然在网络上自由生长，各色人等也在虚拟的空间肆意书写。
 

      按作者的说法，《悟空传》讲的不是师徒四人往西求取真经的故事，而是四个人追求理想的故事。从内容看，《悟空传》虽脱胎于《西游记》，但明显受到当时社会文化语境的影响，是一个当代版的《西游》故事。唐僧与白龙马，孙悟空与紫霞，猪八戒与月女神，师徒三人都有各自的爱情，沙僧也有自己的追求。可以说，除了框架，《悟空传》已经将《西游记》完全解构。白龙马由龙太子变成了小龙女，喜欢上了唐僧的前世，自愿变成白龙马，驮着心爱的人西天取经。孙悟空与紫霞仙子的爱情，在周星驰电影《大话西游》中已经被演绎成经典。《悟空传》同样借用过来，只是紫霞从灯芯变成了云霞。《西游记》中猪八戒被嫦娥仙子嫌弃，到了《悟空传》，猪八戒与月女神居然在五百年前就是神仙眷侣。沙僧是天庭派来的卧底，在抓捕孙悟空的战斗中立下汗马功劳，但因为王母扔了他拼了五百年的琉璃盏而爆发了。将《西游记》改编成爱情故事，其实是香港影视剧的常规套路。不管是周星驰的《大话西游》，还是港版《西游记》电视剧，都有这种无厘头的爱情情节。《悟空传》显然深受这一娱乐文化的影响，将师徒四人都与感情扯上关系，尤其孙悟空与紫霞的爱情，以及文中大量的《大话西游》经典台词的出现，都证明了这一点。
      然而，爱情并不是《悟空传》解构《西游记》的主要方式。《悟空传》对《西游记》的解构，主要体现在思想内涵上。其一，反对规则，追求自由。作者在后来修改版的序言中表明，其对原版《西游记》中漫天神佛决定西天取经的规则不满，对很多妖怪都是神佛关系户不满。因而《悟空传》充满了对捅破天的向往。小说借唐僧之口清晰地表达了这一思想：“我要这天，再遮不住我眼！要这地，再埋不了我心！要这众生，都明白我意！要那诸佛，都烟消云散！”其二，奋斗的过程最美丽，结果并不重要。《西游记》中师徒四人遵循神佛的规则走完了九九八十一难的历程，最后立地成佛，功德圆满。《悟空传》中的师徒四人并不遵守规则，追求自由。孙悟空两次大闹天庭，最终都以失败告终，孙悟空也消散在天地间。《西游记》的经典情节孙悟空大战六耳猕猴，也在《悟空传》中出现，但被作者巧妙地改写。《悟空传》中的六耳猕猴实际上是孙悟空本身，是一个怀疑自己、被佛祖重新设定的孙悟空。孙悟空大战六耳猕猴，实际上是自己与自己战斗。孙悟空的失败在五百年前就已注定，但他最后依然不愿妥协，依然举起金箍棒。他至死都在传达这个理念：“这个天地，我来过，我奋战过，我深爱过，我不在乎结局。”可以说，《悟空传》的走红并不意外，其对自由与奋斗的呐喊，代表了那个时代年轻人的心声。
      从艺术风格上看，《悟空传》也代表了早期网络文学的诸多特征。其一，短小。这与早期网络文学文本的载体密切相关。早期网络文学主要依托于论坛、贴吧以及专业的网络文学网站，承载量有限，没有专门的后台来进行排版等管理，过长的文字会导致阅读体验不佳，因而早期的网络文学文本字数往往不长，商业时代动辄百万字的长篇不可能出现。其二，感情浓烈，长于抒情。从《悟空传》第一章师徒四人对话开始，读者就可以感受到作者迫切想要抒发感情、表达观点的心情。不管是唐僧、孙悟空的直接呐喊，还是月女神、紫霞、白龙马的喁喁细语，都包含了浓烈的情感。尽管只有短短的20章内容，但作者想要表达的思想内涵溢于言表。其三，喜欢用对话体。《悟空传》另一大特色是小说中存在大量的独白、对话。师徒四人取经路上的嬉笑怒骂，都以对话体的形式展开。唐僧、孙悟空寻找自我的过程，也充满了大段大段的内心独白与自言自语。这些对话的出现，有力地帮助了作者更好地抒发情感以及表达思想。其四，风格轻松幽默。20世纪90年代流行的《戏说乾隆》电视剧以及《大撒把》《有话好好说》《不见不散》《甲方乙方》等流行电影，都在强调一种幽默美学。这种轻松幽默的审美氛围以及对话体的书写方式，由网络小说《第一次的亲密接触》在网络文学界传导开来，并很快流行。《悟空传》里大段对话的幽默、无厘头，宁财神的《武林外传》之所以成为经典，都有这种美学因子在内。
      除了今何在，还有一批作者已经开始涉足网络，成为最早一批江西网络文学作家。2001年，圣者晨雷开始在网络连载长篇架空历史小说《神州狂澜》，后来陆续创作了军事类小说《叛徒》（2004）、武侠类小说《剑道》（2005），2005年在中国台湾和大陆出版了小说《剑道》和《聚灵》。2002年，南昌作家朱近墨在网络连载武侠小说《武林谣言》，后来出版实体书。南昌作家夏言冰的武侠小说《琥珀传奇》系列也在网络流行。新余作家草玄于2002年被文学网站榕树下评为“榕树之星”。上饶网络作家犁天也在网站上发表诗歌、散文作品。[2]
 

二、付费阅读时代早期的江西网络文学
 

      如果将今何在等人视为第一代江西网络文学作家的话，后来的方想等网络大神只能称为第二代。与第一代的自由生长环境不同，第二代江西网络文学作家面临的环境发生了很大的变化。其一，文学写作的载体从以前的论坛、贴吧以及少量的文学网站，转移到专业的文学网站。起点中文、红袖添香、17K、纵横中文、潇湘书院、逐浪文学、幻剑书盟等专业的文学网站纷纷崛起，形成诸侯混战的局面。网络文学作者的写作环境空前好转，可以选择不同的网站。其二，付费阅读开始逐渐流行。2003年，起点中文网开始实行VIP付费阅读制度，并由此成为网络文学第一网站。付费阅读制度是中国网络文学的转折点，它既保障了作者的固定收益，令广大作者安心创作，也拉开了资本介入网络文学的大幕。可以说，付费阅读制度直接改变了网络文学的生态，网络文学由此进入毁誉参半但又高速发展的阶段。
      2004年，高安作家撒冷凭借都市小说《龙》（也名《YY之王》）一举成名，成为起点白金作家。在此之前，他还有一部《苍老的少年》，在《龙》之后有《天擎》《传媒帝国》等作品。《龙》正如其另一个书名所言，完全是一部“yy”之书。天资聪颖的吴世道在初中就因为打抱不平而退学，蜗居图书馆十多年，因为女朋友的背叛与鄙视，而大受刺激，决定要通过赚钱来赢回尊严。于是，一个初中没有毕业的青年，开始了传奇的逆袭历程。半年内，他从一个分公司的图书资料员升到集团总公司的经理；又在三个月内，通过坑蒙拐骗赚到一千万以上，而让曾经的集团公司副总裁成为他的副手，一起创办文化娱乐公司；在一年多的时间，让美国洛杉矶的三大华人黑帮脱胎换骨，走上正道，成立红星公司，并形成大型综合公司规模……一直到最后，吴世道甚至击溃美元，让全世界接受他的和平元计划，签署《世界和平计划》，成立新世界银行，全世界通行和平元。不仅如此，全世界成立地球议会，实施地球系法律，推行地球语，最终成立地球共和国。从一个初中未毕业的青年，到推动全地球融合成一个国家，吴世道的“yy”之路果然走上了巅峰。从都市题材小说看，撒冷的《龙》之所以风靡一时，就在于其敢想，脑洞大。而这种天马行空的臆想，也成了撒冷小说的特点。
 

 

      2005年，上大三的方想还在构思第一本网络小说《星风》，其在起点连载，成绩并不理想，风格也在不断地尝试中。一直到后来的《师士传说》（2007）、《卡徒》（2009），方想才逐渐找到自己的风格，慢慢走向网络大神的宝座。
      《师士传说》是方想的成名作，这部小说也奠定了方想网络文学创作的基本风格。男主人公叶重是垃圾星上的弃婴，被光甲制造师养大，在养父去世后，凭借一部老掉牙的光甲在垃圾星上独自求生存。有一天，他在垃圾堆里捡到一个光甲空间钮。通过滴血，他启动了空间钮里的光甲，一个名为牧殇的最顶级光甲。在牧殇的竭力帮助下，叶重飞离了垃圾星，进入人类生活的五大星域。于是，这个被养父打下扎实光甲制作、改装基础的男主人公，一边开始在五大星域流浪，一边汲取各种知识。正因为全面掌握格斗技能、全骨光甲与调培师技能，叶重成了一位全能的光甲师士。虽然叶重一直面临现有势力的追杀，但一直表现得游刃有余。他以收拢遗族桑族为发展根基，又在异世空间建立基地与势力，最后回归河越星域，轻松灭掉虫灾。在这一过程中，他的身世与牧殇的来源之谜也终于揭晓。
      从写作技巧与风格看，《师士传说》还处于过渡阶段，写作技巧并不成熟，故事的连贯性有所欠缺。虽然《师士传说》也是一部成长类小说，主角在一步步成长，但这种成长，并没有后来成长类小说的体系化与阶段化，在情节与故事描述上严密性不够。《师士传说》更像是一本游记，一个遗世独立的孩子进入人类世界的游记。所有的故事都是围绕主角的游历展开，虽然基本的游历脉络十分清晰，整体的叙事处理可圈可点，但仍然不免给人以散乱之感。主角所遇到的人或事，往往是即兴的、偶然的，没有必然性。因而导致很多人或事，在后面的叙事中消失了，留下不大不小的一些“坑”。当然，这是从早期的自由散漫式书写进入到规模化、长篇化、模式化叙事的过程中，必然会出现的现象。规模从几十章跃升到五六百章，写作者必然需要一个适应的过程。
      相比《师士传说》而言，《卡徒》在叙事上更为流畅，表明经过《师士传说》的锻炼，作者越来越适应付费阅读制度下的写作状态。《卡徒》的男主人公陈暮，一个流浪的乞儿，从小在普区挣扎求生。一次偶然的机会，延续了一个垂死的制卡师几天的命，他被教授了制卡的基础知识。从此，他开始了长达几年的一星卡的制作。这种长年累月的一星卡制作生涯，给他打下了坚实的制卡基础。在他从垃圾堆里翻出一张神秘的卡片后，他的人生发生了翻天覆地的变化。神秘卡片不仅给了他锻炼体魄和训练感知的方法，还教会了他制作各种各样独具特色的卡片。这也给了他在乱世生存中的资本。为了自保，他开始培养自己的势力，并在针对六大最顶尖势力的斗争中，逐渐壮大，成为能与联邦第一人争夺天下的枭雄。当然，《卡徒》的叙事在结束的时候出现重大问题。两个一直都在不断发展麾下势力的顶尖高手，居然选择以武力决斗的方式来决定两个势力的胜败，这种处理方式令前面所塑造的没有势力、单凭个人武力无法改变命运的紧迫感消失殆尽。这种戛然而止的结局处理方式，在方想的多部小说中均有出现。不能不说，方想在驾驭长篇的能力方面，还有欠缺。

 

      可以说，《卡徒》与《师士传说》是同一套路的产物。男主人公同样的出身：《师士传说》的叶重在垃圾星独自求生；《卡徒》的陈暮则是普区的流浪乞儿。同样的命运转折：《师士传说》中叶重是从垃圾堆中捡到顶尖机甲牧殇；《卡徒》中陈暮则是从垃圾中翻出了神秘卡片。同样的个人战力成长模式：《师士传说》中叶重从各大势力学会了身体格斗、精神冥想与制造机甲；《卡徒》中陈暮的成长则是伴随无卡流的身体训练、感知的升级与制卡技术的成熟。同样的个人发展模式：《师士传说》中叶重挽救了星际遗族身体素质强悍的桑族，以此为根基收拢大批人才，又在异世建立基地，培养一批势力，王者归来；《卡徒》中陈暮则是收服注重身体战斗的丛林遗族万俟族，又成立了雪丝虫卡修团，独自在外的时候又建立木营，并通过径窗进入其他世界，横扫摩哈迪域与百渊府。相同的个人形象：《师士传说》中的叶重崇尚简单直接，感情生活基本为零，只喜欢锻炼与机甲；《卡徒》中的陈暮虽然指挥才能卓越，但也只喜欢制卡。无论是叶重还是陈暮，都是典型的理工男形象，崇尚技术，痴迷于创造，对感情十分迟钝。
      两本书的套路相同，充分表明，经过付费阅读制度的洗礼，作者们开始选择更容易成功的方式来进行写作。上一本书的成功，往往会让作者觉得是某一种模式的成功。因而，重复上一次的模式，会是下一本书点击、订阅量的保证。这种套路的熟悉感，在后来的网络文学大神那里十分常见。这也是付费阅读制度、文学的市场化所带来的弊端。而这种弊端一直伴随后来的网络文学，成为一个难以解决的痼疾。
      南昌作家浪漫烟灰2006年前后接连创作了《逆血沸腾》《少年枭雄》两部小说。《逆血沸腾》蝉联逐浪网鲜花榜第一，进入百度风云榜前十。而《少年枭雄》影响更大，长期占据逐浪文学网各榜单前列，长时间占据移动销售榜第一名，荣获逐浪网最佳人气奖。《少年枭雄》讲述的是一个成绩优异的高一新生，如何一步步成为黑道枭雄的故事。显然，这与六道同样发表于逐浪的《坏蛋是怎样炼成的》一脉相承，都是讲述好学生如何成为黑道大佬的故事。这些故事在今天看来是不可取的，但在当时确实风靡整个网文界，其影响甚至出圈，引起学者的痛批。[3]
      这一时期，有诸多江西网络文学作者崭露头角。爱打瞌睡的虫2006年开始在起点中文网上连载《异界大冒险》，后来陆续创作了《宫斗》《星球商人在行动》等小说。《异界大冒险》更名为《炼金小魔女》于2007年秋在中国台湾出版，《宫斗》2008年在内地市场出版。[4]邓景萍2007年开始创作“花儿系列”小说，《花开一年半载》《花前月下心上》《花谢花会再开》三部曲，都有实体出版。赣州作家赖长义2004年以本名出道，2006年以天堂羽为笔名在起点连载小说，创作有《艳遇传说》《紫龙风暴》《貌似纯洁》《梦想成真》《史前入侵》等，擅长都市异能小说。南昌作家夏言冰的《寒蝉变》结构恢宏，想象奇特。他还创作有《大宋之天子门生》《富贵逼人》等小说，为后来的《一路青云》《宦海无涯》等官文风格奠定了基础。

 

      付费阅读早期的网络文学，资本介入并不深，主要以网站及其背后的资本为主，运营收入以付费阅读收入及实体出版收入为主，作家的收入也主要集中在这两方面。这一时期的网络文学，往往与实体出版捆绑在一起。作家在网站取得成功后，往往会寻求实体出版。也就是说，这个时期的网络文学作家，观念还比较传统，他们依然认为只有纸质出版的作品才算精品。而纸质出版也是对他们能力水平以及作家身份的认可标志。因而这一时期的江西网络文学创作带有过渡性的艺术风格。
      其一，追求奇思妙想、异想天开，题材多样。方想的《师士传说》讲述的是机甲传奇，《卡徒》又变成了奇幻能力卡的多彩世界。夏言冰的《寒蝉变》，点击量达350万，从以商业斗争为主，夹杂玄幻元素到彻底进入纯玄幻世界，通过对宇宙九界的详细描写展现出一个传统的中国神话的鬼神世界。而撒冷的《龙》（《YY之王》）则凭借离奇的逆袭故事吸引了大量读者。
      其二，由于付费阅读制度的推行，小说开始“一统天下”，诗歌、散文被边缘化，只能在区域性网站或博客存身。而这些区域性文学网站也很快因为经营不善而难以为继。九江文学网、赣州文学网等地方性网络文学站点都在经营数年之后，基本归于沉寂。博客也在辉煌过后，很快被更短小、更便捷的微博所取代。
      其三，受传统文学精英思维以及付费阅读利益的双重影响，网络文学改变了以前随意、率性而短小的风格，开始逐渐向中长篇过渡，单篇体量有所增加，但还没有达到后来动辄几百万的程度。付费阅读制度的推行意味着作品长度的增加，会吸引更多的点击量，也会带来更多的收入。因而，网络文学作品的字数会越来越多。但由于传统纸质出版的限制，作品并不是越长越好。因而，这一时期的网络文学作品追求的是在网络点击与纸质出版上的平衡，字数上比早期更长，但也低于后来的动辄几百万、上千万字。在几十章到几百章的规模化写作过程中，作者在不断适应付费阅读制度条件下的商业化写作，因而导致无论从叙事风格、写作技巧、模式套路，还是场景描写、人物塑造、错漏字等方面来看，这一时期的诸多代表作都还处于一个过渡阶段。
 

三、从付费阅读到深度商业化时代的网络文学
 

      2010年以来，网络文学进入高速发展期。一方面，越来越多的作者涌入各大文学网站，成为专职或兼职作者。自从2006年萧鼎《诛仙》大火，实体出版销售轻松过百万册，传统出版业就感受到了网络文学的威力。2006年，网络文学的实体出版就占据文学图书市场的三分之一以上[5]，甚至有媒体断言“网络文学已渐成出版‘主流’”[6]。早在付费阅读制度刚兴起的几年里，就已经有一线作者年收入过百万。[7]没有门槛限制，只要有电脑会打字，人人都可以成为作家，而且收入可观，一线作者甚至年收入能过百万，这吸引了大量的草根作者进入网络文学世界。另一方面，一线作者年入百万的地位是由千万甚至上亿的读者造就的。2007年，起点中文网发布公告称：“2006年，日点击率突破一亿……至今，起点中文网已经拥有1000余万的注册用户，超过8万名原创作者和10万余本原创小说，发表文学作品的总字数超过80亿字。”[8]仅仅一个网站，即拥有上千万注册用户，日点击率上亿，足以证明网络文学的读者群之庞大。

 

      如果说，网络文学受众之庞大、实体出版销售之火爆，还不足以吸引资本的注意的话，网络文学的出圈，成为影视、动漫、游戏新宠，则彻底吸引了资本的眼球。2010年以来，诸多从网络文学改编而来的影视剧成了爆款。后来，网络文学大IP彻底出圈，涉足影视、游戏、动漫、文创等诸多领域，成为资本市场的宠儿。资本的过度渗入，网络文学的深度商业化，彻底改变了网络文学的底色，一方面推动了网络文学登上全民瞩目的王座；但另一方面，资本的粗暴干涉，又带给网络文学无尽的伤害，网络文学的未来具有更多的不确定性。
      2010年以来，江西网络文学也进入了繁荣期，名作大神纷纷登场，从作品的数量、质量以及影响力来看，江西网络文学都在全国处于举足轻重的地位。同时，江西网络文学也伴随资本的浪潮而起伏，带有浓厚的商业化色彩。
      （一）从实体出版到大IP
      网络文学早期的出圈，是从实体出版开始的。实体出版是传统文学的标配，也是衡量一个作者能否称为作家的标志。因而，实体出版，这是早期网络文学作者普遍的期望，也是其实现身份认同的举措。尽管不被传统文学圈认同，但能够实体出版，对于诸多网络文学作者而言，是一个需要大书特书的事情。我们在很多网络小说的连载中，都可以感受到作者对于实体出版的期许以及成功出版后的喜悦。早期的网络文学，实体出版是一大趋势。笔者在梳理2010年以前江西网络文学时，也看到不少作者的作品都实现了纸质化出版。此外，2008年以来，还有众多江西网络文学作者出版了实体作品，如宜春作家夏日里的阿燃的《深红粉红》《交易》《手腕》，新余作家星野樱的《晴空万里》，南昌作家安以陌的《清梦奇缘》《香薰时光之恋》《神偷俏王妃》，萍乡作家池灵筠的《惑世姣莲》《桃妆》《宫砂泪》《云仙血》《画瓷》，抚州作家慕容湮儿的《倾世皇妃：一寸情丝千万缕》《倾世皇妃：人生若只如初见》《眸倾天下》《三生三世桃花依旧》《嫁入豪门》《帝业如画》《江山依旧》，抚州作家木子喵喵的《竹马钢琴师》《巴黎检察官》《我在你的世界，下落不明》《我想和你过好这人生》《少女时》，南昌作家阿彩的《神医凤轻尘》《凤凰错》《帝医风华》，等等。[9]
      2010年以后，江西网络文学的出圈范围越来越广，开始涉足影视、动漫、游戏等领域。2010年，慕容湮儿的《倾世皇妃》由北京林心如工作室改编成电视连续剧。新余作家纯情犀利哥的《异界魅影逍遥》被改编成游戏。江西网络文学大神方想的《不败王座》还没动笔，其手游改编权就拍出了810万元，而其后来断更的《五行天》仅仅连载四万字时，便签订了影视与网页游戏改编权。2017年，根据今何在作品改编的电影《悟空传》上映。此外，“移动互联网时代的新贵们，如纯情犀利哥、净无痕、阿彩等人的影视、游戏等版权都在制作、运营中；犁天、太一生水等资深白金作家和大神们的IP也是炙手可热；早期转型走实体出版市场的草玄、安以陌、星野樱等人，此时已经成为以网络IP改编为主的影视编剧；最值得一提的是，早期网络白金大神撒冷是国内最早转型的作家之一，是网络文学IP化、泛娱乐化的主要推动者之一，也是运营IP最成功的商界骄子之一”[10]。
 

      （二）商业浪潮裹挟下江西网络文学的创作
      从网络点击量、实体出版以及大IP的运营来看，商业浪潮下的江西网络文学无疑已经证明了她的成功。2010年以来，方想、犁天、夏言冰、上山打老虎额、跃千愁、百里玺、贼道三痴等作家纷纷发力，纯情犀利哥、净无痕、太一生水、番茄、半醉游子、寂无、天涯明月、九灯和善、天下青空等作家也开始登上网络文学大神级的宝座。女频方面，阿彩、安以陌、慕容湮儿、木子喵喵等都取得了耀眼的成绩。
      从2010年到2020年，江西网络文学大神众多，作品层出不穷。由于2010年以来，年度《江西文情报告》均有网络文学专章，对每年的江西网络文学均有分析，此处不必再对这十年的网络文学文本一一分析。我们可选择2010年后开始进入网络文学创作领域的两位大神级作者净无痕、纯情犀利哥进行分析，进而看出江西网络文学在商业化浪潮下产生的变化。
      南昌作家净无痕，2010年末开始创作第一本网络小说，但反响平平。在经过了两部小说的创作后，2012年底开始创作《绝世武神》，一炮而红。后来陆续创作《太古神王》《伏天氏》等小说，一直牢牢占据网络文学大神宝座。从《绝世武神》到《伏天氏》，净无痕的小说创作一直处在稳步上升的状态中，在大神级作者中表现很平稳，因而成绩喜人。2017年在第二届“网文之王”的评选中，净无痕位列百强大神。2020年在橙瓜网网络文学20年的系列评奖中，净无痕位于十大玄幻作家之列。而他的《太古神王》曾被评为最具潜力玄幻作品，《伏天氏》也荣获“橙瓜网络文学奖”2018年度百强作品奖。艾媒咨询发布的《2020年中国网络文学作家影响力榜单解读报告》，其中“2020年中国网络文学男频作家影响力TOP50”中，净无痕以《伏天氏》排名第19位。正因净无痕作品的稳定表现，其商业价值也被充分挖掘，《绝世武神》被开发成端游和手游，《太古神王》则被改编成电视剧。

 

 

      新余作家纯情犀利哥的异军突起，也在2010年以后。2011年，纯情犀利哥连载的长篇玄幻小说《异界魅影逍遥》进入百度风云榜前十、移动阅读基地前十，各网站总点击超过十亿，并被改编成页游。此后，他的几部小说都取得了骄人的成绩。《一等家丁》（后改名《霸艳至尊》）曾进入百度风云榜前二十、移动阅读基地前十；《邪御天娇》（后改名《绝世邪神》）进入百度总搜索榜前四十；《诸天至尊》在掌阅连载后，上架仅10天便使纯情犀利哥成为全网第一个百万盟作者，百度小说总搜索榜前十，并被改编成漫画、电影与游戏；《独步逍遥》连续两届在“橙瓜网络文学奖”上榜，名列年度十大作品、年度最具潜力十大动漫IP。纯情犀利哥在第二届“网文之王”与第三届“橙瓜网络文学奖”都入选百强大神。
      第一，随着商业化浪潮的加深，网络文学创作逐渐从长篇走向大长篇，千章以上的文本成为常态。注水现象成为网络文学被读者和理论批评界诟病较多的问题。
      净无痕的《绝世武神》2500章，700多万字；《太古神王》2052章，600多万字；《伏天氏》从2018年开始连载，已经更新至2700多章，还未完结。基本上，净无痕采用的是三年一部小说的节奏。纯情犀利哥的节奏要快一些。《异界魅影逍遥》加上番外1700多章；《一等家丁》2200多章，800多万字；《邪御天娇》是作者连载时间最长、规模最为庞大的一部小说，更新至6500多章；后来的小说规模都有所缩小，《诸天至尊》1300多章，约300万字，《独步逍遥》更是只有941章。这种千章以上的规模，在2010年以后的网络小说创作中十分常见。而从长篇走向大长篇、从几百章迈入千章时代，恰恰是网络文学进一步商业化的结果。在网络平台付费阅读制度下，对于一个创作者而言，字数收入是最基本的收入，也是最有保障的收入，因而在没有被网站强行完结的前提下，作者会尽可能地加大字数的规模，以增加收入。因而，字数注水现象也屡见不鲜。而增加字数的常用手段，则是开地图。同样类似的情节，在新地图可以再来一遍，如果处理得好，增加新的人物与故事，读者反而不会觉得重复。《绝世武神》从扬州到雪月国，从雪域到乾域再到八荒境，再从小世界到大世界九霄大陆，入上界九霄天庭，进封圣之域，地图从小到大逐渐展开。每开一个新地图，都会面临新的人物、新的势力、新的故事，因而小说字数越来越多，规模越来越大。
      第二，套路化、模式化成为网络文学创作的常态，创新变得困难。网络文学拥有海量的作者与作品，但长着千篇一律的面孔，众多大神的作品模式雷同。这成为制约网络文学发展的瓶颈。
      以玄幻题材为例，开新地图的方式成为玄幻文学最常见的套路。这种套路在最顶尖大神如天蚕土豆等作者那里也是屡试不爽。江西网络文学也无法脱离这个大环境，套路化、模式化的写作十分常见。《太古神王》男主秦问天从楚国到大夏皇朝，进入更高层次的皇极圣域，又在仙人的帮助下破开粒子世界，进入诸天仙域，闯荡33天，后进入太古仙域，成为神王，并以身化道，开创九天世界，创造诸天之道，最终超脱。整个小说就是这种从小地方逐渐往大地方、不断开新地图的发展过程。净无痕仍在连载的《伏天氏》也在这种模式之中。
      当然，网络小说一般以个人成长为主线，随着主角的成长，必然会从小地方走向更广阔的空间。这种不断开地图的套路十分符合成长类小说。套路、模式在当今网络文学创作中既是常态，也是一种较好驾驭动辄千章以上小说的有效方式，本身并没有高下之分，但如果作者处理不够巧妙，对作品的伤害是不可估量的。而海量的作者与作品选择同一套路与模式，对网络文学的伤害更是巨大的。就把握故事的能力而言，净无痕在网络文学作者中属于比较不错的。虽然基本一直都在玄幻的题材内耕耘，开地图的模式也类似，但其三年一本书的节奏，加之每个新地图故事的差异化，每部小说保持在叙事上有所变化，使其创作一直保持比较稳定的状态，小说成绩也在稳步提升。
      第三，创新成为衡量一个网络文学作者能否跻身最顶尖大神的重要指标，也成为决定网络文学前途方向的重要指标。
      创新，对哪个行业都很重要，但创新同时也是十分艰难的。是否具有创新的勇气与决心，是衡量一个行业、一个人是否具有活力的重要标志。对网络文学而言，创新尤其重要。因为在商业资本的裹挟下，网络文学已经逐渐失去了活力。尽管依然有海量的作者与作品涌入网络文学，但一个必须正视的现实是，网络文学的新作者、新作品更难冒出头了，腰部及腰部以下的作者生存更为艰难。对大神级作者而言，由于他们身处作者层级的顶端，能很轻易地吸引读者粉丝以及资本的注意，因而，动漫、游戏、影视的改编变得唾手可得。为了维持这种地位，他们在创作时往往会待在舒适区，选择熟悉的题材与模式，因为这些模式、套路已经被市场所检验，套路化、模式化也随之而来。而网络文学的新作者，也会效仿这种成功模式，希望通过复制模式的方式走上成功者的道路。这导致创新在网络文学中正越来越变成奢侈的事。而创新的活力，正是当年网络文学百花齐放、迅速取代传统文学地位的重要因素。
      纯情犀利哥的作品一直都在玄幻大类下，其小说创作一直坚持既有风格并进一步成熟。因而其小说风格都十分接近，基本都是穿越异世，武力为王。《一品家丁》《独步逍遥》《万古第一婿》《异界魅影逍遥》与《绝世邪神》，男主都是从地球灵魂穿越而来，自带穿越福利。此外，男主在开局大多都是以败类废物形象面世，《一品家丁》男主因偷窥被殴，《万古第一婿》男主因爬上新娘闺蜜床上而被殴至死，《绝世邪神》男主叶楚是鹤城声名狼藉的败类，《诸天至尊》男主周泽是皇城一害、痴迷声色犬马风花雪月的败类，《异界魅影逍遥》男主羿锋是经脉俱断、被人唾弃的废物。从男主形象而言，纯情犀利哥的小说男主都自带邪气，邪气中又有底线。正是这种人设，导致其小说风格偏幽默风趣。可以说，纯情犀利哥的小说风格一以贯之。
      应该说，纯情犀利哥的小说创作渐趋成熟，其一直坚持玄幻题材，小说风格也一直保持不变。其能成为大神，与这种坚持不无关系。这也是其被读者与市场认可的原因所在。但不得不说，虽然纯情犀利哥长期占据各类榜单，其小说线上流量与市场反响不错，但故事的创新与否，将在很大程度上决定作者能否跻身最顶尖大神行列。
 

四、余论：免费时代，流量为王
 

      可以看到，江西网络文学也有其独特之处，地域元素在江西网络文学中随处可见。江西的地名、地理位置往往在一些都市题材小说中出现，撒冷的小说开篇往往都在江西。而瓷器则是不少江西网络小说偏爱的内容元素，夏言冰的《寒蝉变》故事世界设定从现代陶瓷工业到神仙世界，就是其中典型代表。这种地域元素的书写，对中国的网络文学创作而言，也是一种创新。地域的魅力，或许在未来的网络文学中会有更大的展示空间。
      网络文学一直面临正版与盗版携手同行的局面。由于网络媒介的特殊性，盗版更容易复制与流通，打击盗版变得十分困难。付费阅读制度的推行，虽然保障了作者的权益，也让中国读者逐渐养成了付费看正版的习惯，但不得不说，付费阅读限制了网络文学读者的规模，将海量的读者拒之门外。这也是网络文学盗版屡禁不绝的原因所在。在流量时代，这种画地为牢的做法，无疑会损失难以想象的流量。资本对流量的敏感，也反映在了网络文学上。2018年，连尚文学率先推出免费模式，多个网络文学平台如凤凰、咪咕、书旗、17K免费读等，无不打出了“免费”的推广策略。而小米、百度、米读、凤凰的翻阅小说和点众科技的追书阅读等，更是以免费为主要模式，掌阅也推出两款免费阅读产品。[11]而网络文学最大的平台阅文集团也做出了反应，推出免费阅读的APP。
      虽然资本的目的是为了争取流量，免费并不彻底，或者说在很多时候只是个噱头，但显然，免费时代已经到来。中国互联网以及电子商务的发展历史早已证明，谁掌握了流量，谁就占据了无可比拟的优势。因而，网络文学的免费时代不是可以预见的未来，而是正在加速的现在。
      对习惯了几大平台一统天下、习惯了按字数收费的作者而言，面对免费时代平台争夺流量的残酷的生死之战，换新平台、新读者将成为常态，受到冲击不可避免。尤其对于腰部及腰部以下的作者而言，免费时代将是一个巨大的挑战。但不管城头变换哪家的大王旗，对创作者而言，静下心来好好构思一个故事，打磨自己的文笔，不断创新，都是正途。即使在流量为王的免费时代，内容为王、质量至上，仍然是一个作者成功的不二法宝。


注释：

[1]彭民权：《周扬与新文学史的书写》，《中国政法大学学报》2019年第2期。
[2]何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报•文艺评论》2018年6月6日。
[3]陶东风：《中国文学已经进入装神弄鬼的时代》，《中华读书报》，2006年6月21日。
[4]何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报•文艺评论》2018年6月6日。
[5]张隽：《网络文学真要火了》，《中华读书报》2007年6月27日。
[6]和颖：《网络文学已渐成出版“主流”》，《今日信息报》2007年7月23日。
[7]路艳霞：《一线网络文学写手年收入百万》，《北京日报》2007年7月3日。
[8]起点中文网的详细数据参见《商界论坛》2007年第10期。
[9]除上述作品名单外，江西网络文学的实体出版情况还可参见何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报•文艺评论》2018年6月6日。
[10]何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报•文艺评论》2018年6月6日。
[11]三言财经:《巨头纷纷跟进 网络文学走进免费时代》，搜狐网，2018年12月29日。

（作者单位：江西省社会科学院）


 

      彭民权，湖北监利人，硕士和博士均毕业于北京师范大学文艺学研究中心，现为江西省社会科学院学术带头人、研究员，江西省宣传思想文化系统“四个一批”人才。在省级以上学术刊物发表30余篇学术论文，著有个人学术专著4部，主持国家社科基金项目1项、江西省社科规划项目2项、江西省社会科学院重点项目1项。

 

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来源：《创作评谭》2022年第2期
编辑：吴江静
责编：欧阳雪平