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江西作家陈蔚文、范晓波获第十九届百花文学奖
发布时间：2021-12-21 10:09:53
由百花文艺出版社主办的第十九届百花文学奖颁奖典礼于12月18日在天津举办，五十多位知名作家、评论家及文学编辑参加此次活动。冯骥才、李佩甫、赵本夫、邵丽、老藤、陈毅达、艾伟、李修文、尹学芸、宁肯、弋舟、穆涛、哲贵、班宇、李青松、海飞、丽端、武自然、段子期等作家作品分别获得短篇、中篇、长篇小说奖，散文奖，科幻文学奖，影视剧改编价值奖，文化交流特别奖。来自《人民文学》《收获》《十月》《当代》《中国作家》《北京文学》《美文》《作品》《芙蓉》《广西文学》等原发文学期刊的18位编辑获得编辑奖。
江西作家陈蔚文短篇小说《锦衣》（《小说月报·原创版》2020年第5期，入选2020年度中国小说排行榜）、范晓波散文《星空下》（被《散文海外版》2019年第12期转载，选自作者散文集《夜晚的微光》）获得本届奖项。
短篇小说《锦衣》授奖词
在描写一线城市打工者的众多作品中，陈蔚文的《锦衣》略显低调，但是这种低调的写作以其特有的沉潜、宁静和执着宣示着一种存在和力量。前任房客留下的锦衣犹如一面镜子，现任租房者在与其不期而遇中发现了自己。镜子的那一边是理想的生活，镜子的这一边是真实的窘境。在灵肉离合叙事中，作家揭示了锦衣背后的社会层级与属性。
陈蔚文获奖感言
小说《锦衣》的创作缘自在上海工作与生活的一段经历。一间宜山路的某酒店公寓，中介说客人未满租期，不告而辞。那间房里散乱地丢着物品，半开的衣橱里挂着长长短短的衣服，一瞥之下，盥洗台上似乎还有不少化妆瓶罐……
无疑，这是间女租客留下的房间。她去哪了？为何不告而别？在上海这座城，她有着怎样的遭际和故事？
于是有了《锦衣》。小说原载于《小说月报原创版》2020年5期，刊出后被《中篇小说选刊》转载，并入选由中国小说学会主办的“2020年度中国小说排行榜”，再是近日获得了第十九届“百花文学奖”。
在感觉非常幸运的同时，我想或许因为《锦衣》折射了这个时代的某些景状，那些城市里的浮沉，命运中的流转，伴随着人们的选择与道路。
在写作生涯中，我有多篇散文随笔及小说刊发于百花出版社旗下的《散文》《散文海外版》《小说月报》原创版及选刊版。感谢百花出版集团，感谢我的每一位编辑，对我的督促与鼓励！
在获得这个拥有三十多年历史的百花文学奖同时，亦让我感觉到如奖杯般沉甸的写作者的荣光与责任。
我将继续努力。
散文《星空下》授奖词
《星空下》体现了范晓波的写作追求，清澈，诚挚，沉静。范晓波始终带着真诚饱满的情感进行敏锐的人生观察，作品充满生活质感。而他的沉静的个性与清澈文风又为其作品带来了精神的高度。
范晓波获奖感言
这次获得百花文学奖散文奖，是一次意外的收获。
因为这个奖没有作者申报环节，百花文艺出版社启动社会层面投票时，我也未参与并给自己投票，因为觉得和自己无关。
意外，但似乎也符合某种内在的逻辑。
二十多年前，我就是《散文》和《散文海外版》的作者，新世纪以来，几乎每年都在这两本杂志上发表作品（偶尔个别年份缺席，有的年份一年发两次），可以说，这两本杂志是我和不少江西散文作家发表散文的主阵地之一，一年没在这里亮相，就有种欠收的空虚感。
这次获奖的《星空下》是某年去北疆旅行的副产品。我一直反对作家写那种只关乎见闻不涉及心跳的游记散文，在处理旅途经验时，我也试图发掘自然与人的之间某种沉淀已久的精神勾连，否则绝不动笔。《星空下》做得也许还不够充分，能得到评委的肯定，说明这种自我逼迫和和尝试本身是有价值的。
所以，要向本届散文奖的评委们致敬。
更要向百花文艺出版社的散文编辑们致谢。甘以雯、汪惠仁、刘洁、王燕、张森，沙爽，他们都当过我的责编，他们和百花社的其他编辑们接力跑般的浇灌，促成了包括我在内的江西散文作家一茬茬地喷涌。
我个人与百花社的交往也验证了我做编辑时的理念：编辑和作者，不是那种需要谁求谁的关系，最纯粹最美好的合作是：彼此见证，互相成全。
百花文学奖
前身为百花文艺出版社1984年创立的《小说月报》百花奖，每两年一届。从2015年第十六届增设散文奖项，升级为百花文学奖。第十七届增设“影视剧改编价值奖”。十八届开始增设“科幻文学奖”，从此成为涵盖小说、散文、科幻文学、影视文学等全面性的文学大奖。三十多年来，百花文学奖始终坚持以读者投票为最大权重，已成为读者、作家心目中颇具公信力与影响力的全国性文学大奖。获奖者也代表着不同时期国内创作的中坚力量与文学潮流。第十九届百花文学奖，由作家、评论家、文学爱好者及各界人士参与，对《小说月报》《小说月报•原创版》《散文》《散文海外版》《科幻立方》2019—2020年度刊载作品进行评选。
江西作家历次获奖情况：
陈世旭《北京面的1818》《青藏手记》《一看就是个新警察》《立冬·立春》分别获得第六届、第八届、第十三届、第十四届百花奖；
阿袁中篇小说《鱼肠剑》《子在川上》分别获得第十四届、第十五届百花奖，长篇小说《师母》获第十七届百花文学奖；
傅菲散文《每一种植物都有神的面孔》获第十八届百花文学奖。
来源：省作协
江西作家陈蔚文短篇小说《锦衣》（《小说月报·原创版》2020年第5期，入选2020年度中国小说排行榜）、范晓波散文《星空下》（被《散文海外版》2019年第12期转载，选自作者散文集《夜晚的微光》）获得本届奖项。
短篇小说《锦衣》授奖词
在描写一线城市打工者的众多作品中，陈蔚文的《锦衣》略显低调，但是这种低调的写作以其特有的沉潜、宁静和执着宣示着一种存在和力量。前任房客留下的锦衣犹如一面镜子，现任租房者在与其不期而遇中发现了自己。镜子的那一边是理想的生活，镜子的这一边是真实的窘境。在灵肉离合叙事中，作家揭示了锦衣背后的社会层级与属性。
陈蔚文获奖感言
小说《锦衣》的创作缘自在上海工作与生活的一段经历。一间宜山路的某酒店公寓，中介说客人未满租期，不告而辞。那间房里散乱地丢着物品，半开的衣橱里挂着长长短短的衣服，一瞥之下，盥洗台上似乎还有不少化妆瓶罐……
无疑，这是间女租客留下的房间。她去哪了？为何不告而别？在上海这座城，她有着怎样的遭际和故事？
于是有了《锦衣》。小说原载于《小说月报原创版》2020年5期，刊出后被《中篇小说选刊》转载，并入选由中国小说学会主办的“2020年度中国小说排行榜”，再是近日获得了第十九届“百花文学奖”。
在感觉非常幸运的同时，我想或许因为《锦衣》折射了这个时代的某些景状，那些城市里的浮沉，命运中的流转，伴随着人们的选择与道路。
在写作生涯中，我有多篇散文随笔及小说刊发于百花出版社旗下的《散文》《散文海外版》《小说月报》原创版及选刊版。感谢百花出版集团，感谢我的每一位编辑，对我的督促与鼓励！
在获得这个拥有三十多年历史的百花文学奖同时，亦让我感觉到如奖杯般沉甸的写作者的荣光与责任。
我将继续努力。
散文《星空下》授奖词
《星空下》体现了范晓波的写作追求，清澈，诚挚，沉静。范晓波始终带着真诚饱满的情感进行敏锐的人生观察，作品充满生活质感。而他的沉静的个性与清澈文风又为其作品带来了精神的高度。
范晓波获奖感言
这次获得百花文学奖散文奖，是一次意外的收获。
因为这个奖没有作者申报环节，百花文艺出版社启动社会层面投票时，我也未参与并给自己投票，因为觉得和自己无关。
意外，但似乎也符合某种内在的逻辑。
二十多年前，我就是《散文》和《散文海外版》的作者，新世纪以来，几乎每年都在这两本杂志上发表作品（偶尔个别年份缺席，有的年份一年发两次），可以说，这两本杂志是我和不少江西散文作家发表散文的主阵地之一，一年没在这里亮相，就有种欠收的空虚感。
这次获奖的《星空下》是某年去北疆旅行的副产品。我一直反对作家写那种只关乎见闻不涉及心跳的游记散文，在处理旅途经验时，我也试图发掘自然与人的之间某种沉淀已久的精神勾连，否则绝不动笔。《星空下》做得也许还不够充分，能得到评委的肯定，说明这种自我逼迫和和尝试本身是有价值的。
所以，要向本届散文奖的评委们致敬。
更要向百花文艺出版社的散文编辑们致谢。甘以雯、汪惠仁、刘洁、王燕、张森，沙爽，他们都当过我的责编，他们和百花社的其他编辑们接力跑般的浇灌，促成了包括我在内的江西散文作家一茬茬地喷涌。
我个人与百花社的交往也验证了我做编辑时的理念：编辑和作者，不是那种需要谁求谁的关系，最纯粹最美好的合作是：彼此见证，互相成全。
百花文学奖
前身为百花文艺出版社1984年创立的《小说月报》百花奖，每两年一届。从2015年第十六届增设散文奖项，升级为百花文学奖。第十七届增设“影视剧改编价值奖”。十八届开始增设“科幻文学奖”，从此成为涵盖小说、散文、科幻文学、影视文学等全面性的文学大奖。三十多年来，百花文学奖始终坚持以读者投票为最大权重，已成为读者、作家心目中颇具公信力与影响力的全国性文学大奖。获奖者也代表着不同时期国内创作的中坚力量与文学潮流。第十九届百花文学奖，由作家、评论家、文学爱好者及各界人士参与，对《小说月报》《小说月报•原创版》《散文》《散文海外版》《科幻立方》2019—2020年度刊载作品进行评选。
江西作家历次获奖情况：
陈世旭《北京面的1818》《青藏手记》《一看就是个新警察》《立冬·立春》分别获得第六届、第八届、第十三届、第十四届百花奖；
阿袁中篇小说《鱼肠剑》《子在川上》分别获得第十四届、第十五届百花奖，长篇小说《师母》获第十七届百花文学奖；
傅菲散文《每一种植物都有神的面孔》获第十八届百花文学奖。
来源：省作协
