当前在中国书协各项展览和各级政府的推动下，书法热潮席卷全国，书法创作空前繁荣，书法队伍不断壮大，加上全国各大院校开设书法本科教育，各级书法高研班、培训班逐渐增多，这些都对书法的普及与提高起到了很好的促进作用。如今，有越来越多的书法爱好者关注和参与各类全国展，年轻作者开始成为国展主力军。但这些年轻作者在书法学习过程中，没有给自己定位，缺乏方向性，缺乏专业书家的正确引导，存在着急功近利的浮躁心态。从近些年全国展览的来稿情况分析，主要存在以下三方面的问题。    

一是追随当代名家，形成了新的流行时风。在这个问题上，隶书表现得尤其突出，应该引起书法界的高度重视和警惕。一批年轻作者不学汉隶，不学传统，急功近利，直接取法当代名家，学习时人，以快餐式的心态对待书法，作品千人一面、毫无传统，成为当代流行隶书时风，且逐渐风靡全国。其表现往往是用一位或者多位名家作品风格来七拼八凑，东倒西歪，做些小扭曲、小变形，没有传统、没有自我、没有原创，一味模仿当代名家。因为取法太低，所以作品格调低俗，在全国书展评审中取法时人的作品很难入展。中国书协一再强调“注重传统，取法多元化，注重风格的多样化”。今天，参与全国展的投稿作者都应该反思。学时人的书家应该重新给自己定位，重新找准方向，不要再依赖名家、吃名家剩饭，以致让自己无路可走。汉代碑刻如礼器碑、曹全碑、张迁碑、史晨碑、鲜于璜碑、西狭颂等，简帛书如马王堆帛书、武威汉简、居延汉简等，均为经典的隶书学习范本。只有取法传统、回避模仿当代名家之作，才是学习隶书的不二法门。   

二是取法单一，清代隶书无人问津。清代是书法史上隶书发展的又一高峰期，如尹秉绶、邓石如、赵之谦、金农、郑簠等在书法史上都有显赫的地位。当代隶书创作除了一窝蜂地学习当代名家、年轻作者相互模仿之外，真正能潜心从汉碑、简帛书入手学习的作者较少，在近年来的全国书法展中能看到取法清代隶书的作者更是少之又少。记得在全国第三届隶书展中，唯一的一件取法邓石如的隶书对联能够获奖，足以说明中国书协给浮躁的当代书坛一个明显的信号。所以，希望大家在今后隶书的创作中要更加开阔视野，更加多渠道取法。   

三是用字不规范，随意性太大。在当前隶书的创作中，一部分作者在书写汉字时结构不规范，随意增减笔画，随意改变汉字原有的结构和字形，在简帛书的创作中表现尤甚。本人认为，无论是写汉碑，还是写简帛书和清人隶书，字法一定要规范，没必要故弄玄虚用生僻字和异体字来改变汉字结构，更不能造字。在古代碑帖中某些字有增减笔画或改变写法的现象，经过长期的沿用，古今已经通用，在创作中是可以取法的。全国各大书法展中有部分作品因为书写不规范、有造字嫌疑而被打掉，我们当引以为戒。    

以上三点是当前隶书创作中存在的普遍问题，特别是学时人的流行隶书时风，已蔓延到整个书坛，这种不正常的学术风气一定要刹住，让大家重新回到学习传统的正确道路上来。

（作者为中国书法家协会副主席、江西省书法家协会主席）

（转自《江西日报》2017年3月31日B4版）